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第2章 花亭(第1/4页)
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十二月，水仙开了。最新?╒地★址╗ Ltxsｄz.�ǒm
沈知微书房窗台上那几盆鳞茎终于抽出了花葶，翠绿的竿子挺出叶丛，顶端各缀着一个或多个花苞，外面包着半透明的、膜质的佛焰苞。
第一批开放的那朵是单瓣的，六片白色的花瓣平展如盘，中间托着一只金黄色的、杯状的副冠，像一只盛了蜜的小碗。
但沈知微说，这不是重瓣，重瓣的要等下一批。
陆沉从夏天到冬天，来了她的公寓十七次。
他在画案上画她，在床上画她，在浴室瓷砖上画她——用的是她的眼线笔，后来洗不掉，她买了一块砂纸，自己蹲在浴室里磨了半小时，只把颜色磨浅，痕迹还在，像一道灰色的、不确定的雨痕。
他画了三十多张她的
体。
坐着的，躺着的，侧卧的，从背后看的，从下方看的。
有一张她蹲在窗边、只露背部和
部的侧面，脊椎的凹凸被炭笔画得极其
确，每一节椎骨的
廓都用一条独立的、有弧度的线勾出，脊椎两侧的肌
用侧笔皴擦，营造出光从窗子照进来时那种柔和的、顺着肌起伏流转的明暗关系。
他画她的小腿——脚踝内侧的骨突，跟腱拉紧时的直线，脚趾自然弯曲的弧度。
但那张画她的
部的速写他没有完成。
画到唇的结构时，他停笔了。
唇的形状太复杂——大唇的弧度、小唇的褶皱、它们之间的沟壑、被撑开时的张力、合拢时的闭合线。
他用炭笔勾了三次廓，三次都擦了，纸面被擦得起了毛，快要
了。
“画不出来？”沈知微从浴室出来，
发湿着，裹一件宽大的灰色卫衣，下摆遮到大腿中段。她走到画案前，看了一眼那张未完成的速写。
“结构太复杂。”他说。
“你用手摸过，画不出来？”
“摸的时候是软的，画出来就死了。”
她看了他一会儿。然后蹲下来，和他平齐。卫衣领
很松，他一低就能看到锁骨和
房上缘的弧度。她伸手把那张速写照下来。
“我教你另一种画法。”她说。
她把速写翻到背面，用炭笔在空白处随手勾了几根线条——极简，几笔就勾出一个从正面看的部的廓，中间一条竖线代表唇的闭合，两侧两条弧线代表大唇的外缘。
然后她在最上方画了一个小小的、椭圆形的点，代表蒂包皮下面的蒂。
“你见过重瓣水仙的花心吗？”她问。
“见过。雄蕊退化。”
“对。重瓣水仙的花心里，雄蕊变成了花瓣，一层一层往中心收。花瓣越多，花心就越空，最后中心只剩一个很浅的、缩小的花房。唇的结构也一样——外面看起来有很多层，但中心是空的。你画不好，是因为你总想画那个‘空’。”她用炭笔把中心那个区域涂黑。
“但空不是没有。空也是结构。”
陆沉盯着那几笔潦
的线条看。
忽然想起来第一次她跟他讲重瓣水仙的那天。
她说雄蕊退化，不结籽。
他懂了，但没完全懂。
现在他懂了——那个“空”的、不结果的中心，恰恰是整朵花存在的原因。
如果它结果，它就不会重瓣。
重瓣本身就是退化的结果被审美化的样子。
“你画过很多水仙。”他说。“画过重瓣的雄蕊退化的那个瞬间吗？”
“画过。”她站起来，把炭笔放回笔帘。“但那是图，不给
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她走向卧室门。
经过他身边时，他闻到了她身上的味道——水仙茎叶的清苦比平时更浓，因为她的手指上又沾了花茎被剪断时渗出的黏
。
他忽然拉住她的手腕。
她的手很凉，指尖有刚才碰水留下的
气。
“我不想只画你。”他说。
她停住了。没有回。卫衣的下摆在他视线里轻轻晃了一下，露出大腿后侧一丝浅淡的、微青的血管痕迹。
“那就画完整。”她说。声音和前一句之间隔了大约两秒。然后她继续往卧室走，门没有关。
陆沉站起来，把那张画了部速写的宣纸翻回正面。
他拿起炭笔，悬在纸上，手腕稳定。
他想着她刚才说的——空也是结构。
他画下第一笔，是唇中间那条闭合线。
然后是两侧的弧度。
然后是最上方的蒂点。
每一笔都独立，每一笔都明确。
画到最下方会的位置时，他停了一下，想起那个地方在
时的触感——被撑开时的紧绷，体流过的湿，以及结束后合拢时恢复
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沈知微书房窗台上那几盆鳞茎终于抽出了花葶，翠绿的竿子挺出叶丛，顶端各缀着一个或多个花苞，外面包着半透明的、膜质的佛焰苞。
第一批开放的那朵是单瓣的，六片白色的花瓣平展如盘，中间托着一只金黄色的、杯状的副冠，像一只盛了蜜的小碗。
但沈知微说，这不是重瓣，重瓣的要等下一批。
陆沉从夏天到冬天，来了她的公寓十七次。
他在画案上画她，在床上画她，在浴室瓷砖上画她——用的是她的眼线笔，后来洗不掉，她买了一块砂纸，自己蹲在浴室里磨了半小时，只把颜色磨浅，痕迹还在，像一道灰色的、不确定的雨痕。
他画了三十多张她的
体。
坐着的，躺着的，侧卧的，从背后看的，从下方看的。
有一张她蹲在窗边、只露背部和
部的侧面，脊椎的凹凸被炭笔画得极其确，每一节椎骨的廓都用一条独立的、有弧度的线勾出，脊椎两侧的肌用侧笔皴擦，营造出光从窗子照进来时那种柔和的、顺着肌起伏流转的明暗关系。
他画她的小腿——脚踝内侧的骨突，跟腱拉紧时的直线，脚趾自然弯曲的弧度。
但那张画她的
部的速写他没有完成。
画到
唇的结构时，他停笔了。
唇的形状太复杂——大唇的弧度、小唇的褶皱、它们之间的沟壑、被撑开时的张力、合拢时的闭合线。
他用炭笔勾了三次
廓，三次都擦了，纸面被擦得起了毛，快要了。
“画不出来？”沈知微从浴室出来，
发湿着，裹一件宽大的灰色卫衣，下摆遮到大腿中段。她走到画案前，看了一眼那张未完成的速写。
“结构太复杂。”他说。
“你用手摸过，画不出来？”
“摸的时候是软的，画出来就死了。”
她看了他一会儿。然后蹲下来，和他平齐。卫衣领
很松，他一低就能看到锁骨和房上缘的弧度。她伸手把那张速写照下来。
“我教你另一种画法。”她说。
她把速写翻到背面，用炭笔在空白处随手勾了几根线条——极简，几笔就勾出一个从正面看的
部的廓，中间一条竖线代表唇的闭合，两侧两条弧线代表大唇的外缘。
然后她在最上方画了一个小小的、椭圆形的点，代表
蒂包皮下面的蒂。
“你见过重瓣水仙的花心吗？”她问。
“见过。雄蕊退化。”
“对。重瓣水仙的花心里，雄蕊变成了花瓣，一层一层往中心收。花瓣越多，花心就越空，最后中心只剩一个很浅的、缩小的花房。
唇的结构也一样——外面看起来有很多层，但中心是空的。你画不好，是因为你总想画那个‘空’。”她用炭笔把中心那个区域涂黑。
“但空不是没有。空也是结构。”
陆沉盯着那几笔潦
的线条看。
忽然想起来第一次她跟他讲重瓣水仙的那天。
她说雄蕊退化，不结籽。
他懂了，但没完全懂。
现在他懂了——那个“空”的、不结果的中心，恰恰是整朵花存在的原因。
如果它结果，它就不会重瓣。
重瓣本身就是退化的结果被审美化的样子。
“你画过很多水仙。”他说。“画过重瓣的雄蕊退化的那个瞬间吗？”
“画过。”她站起来，把炭笔放回笔帘。“但那是
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她走向卧室门
。
经过他身边时，他闻到了她身上的味道——水仙茎叶的清苦比平时更浓，因为她的手指上又沾了花茎被剪断时渗出的黏
。
他忽然拉住她的手腕。
她的手很凉，指尖有刚才碰水留下的
气。
“我不想只画你。”他说。
她停住了。没有回
。卫衣的下摆在他视线里轻轻晃了一下，露出大腿后侧一丝浅淡的、微青的血管痕迹。
“那就画完整。”她说。声音和前一句之间隔了大约两秒。然后她继续往卧室走，门没有关。
陆沉站起来，把那张画了
部速写的宣纸翻回正面。
他拿起炭笔，悬在纸上，手腕稳定。
他想着她刚才说的——空也是结构。
他画下第一笔，是
唇中间那条闭合线。
然后是两侧的弧度。
然后是最上方的
蒂点。
每一笔都独立，每一笔都明确。
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