母女丼

、玥咏——这些鲜活的角色，以及那个悬在半空中的故事线，让我觉得这个故事不该就这样结束。我不知道您为什么停了下来——是忙于生活，是失去了写作的热，还是其他什么原因——但我相信，每一个认真写下过文字的，都不希望自己笔下的世界永远停留在半途。

    所以，斗胆续写了。

    说是续写，其实立起来的故事。茉莉——这位被剥夺了力量的战士——她失去了强健的身体，但没有失去清醒的脑；她经历了最黑暗的渊，却没有被渊吞噬。她用她的方式，一步一步地找回自己的儿，也找回自己的尊严和力量。

    我想写一个不太一样的“救赎”故事。不是有一个白马王子从天而降把主角从苦难中拯救出来——而是茉莉自己救了自己。哈桑的出现，更多是一个契机，一个催化剂，而不是救世主。真正让茉莉走出来的，是她自己——是她掰开安瓿瓶时划手指也要给自己扎下去的那一针镇定剂，是她拖着崴伤的脚踝在迪拜街一瘸一拐也要继续走下去的那劲，是我在写她在董事会上背诵经文回击优素福的时候，心里涌起的那一阵痛快的绪——那是一个被轻视的用自己的能力证明了自己。

    说到哈桑，这个角色在原著中几乎没有出现。我把他塑造成了一个“子回”的形象。风流、散漫、不负责任，但在四十一岁这一年，被命运到了一个必须做出选择的十字路。他的成长线是我在整部作品中写得最顺畅的部分之一——因为“一个不靠谱的男如何学会靠谱”，这个命题本身就带着一种天然的喜剧感和戏剧张力。他在谈判桌上说错话，他在办公室里被茉莉的高跟鞋踢小腿，他拿着自己做好的第一份商业计划书像小学生一样满庄园跑——这些场景写起来是真的快乐。

    色内容是这部作品的重要组成部分。我没有回避它，也没有让它沦为纯粹感官刺激的工具。我试图让每一场色描写都承担叙事功能——或是推动物关系的发展，或是揭示物内心的变化，或是完成感的疗愈。第三章盲游戏中的身份识别、第四章上位时的绪总发、第九章角色扮演中的感和解——这三场戏是我自己最满意的段落。它们不是在“写”，而是在用体的语言讲述一个关于创伤与修复、关于权力与和解、关于被物化与重新夺回主体的故事。

    上卷并蒂莲开中的许多节——茉莉被囚禁期间接受体能削除手术、她在玥咏的安排下被迫卖、她在归国途中生下念咏——这些前尘往事都被我作为背景信息融了下卷的物设定之中。我没有正面描写那些场景，因为下卷念咏去哪了的核心不是苦难本身，而是苦难过后如何继续生活。但那些往事像影子一样跟随着茉莉——她拉抽屉闪了腰时的窘迫，她在机场连行李箱都提不动的屈辱，她在给自己注镇定剂时

    划手指的脆弱——这些都是往事在她身体上留下的印记。

    我想写的，正是一个带着这些印记却依然没有倒下的。

    最后，感谢愿意读完这个故事的每一位读者。如果您喜欢茉莉的倔强，喜欢念咏的叛逆和聪慧，喜欢哈桑从废柴到靠谱的转变，甚至在某个段落笑出了声或者红了眼眶——那是我作为一个作者能收到的最好的反馈。

    至于念咏在最后一章看到的那条基因寻亲网站的消息——那是一个留给未来的钩子。她母亲的直系血亲，那个连茉莉自己都不知道存在的亲属——那是谁？这个问题，就留给想象吧。

    愿每一个在黑暗中跋涉的，都能找到属于自己的光。

    hktk2000

    丙午年，夏。

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