满朝文武求我亲政，可皇姐的黑丝膝枕和肥逼太舒服了

    这一次不是画线条，而是用正红蔻丹的指甲尖极轻极慢地在我的皮肤上点压——一下、两下、三下，每一次点压都留下一个极细小的朱砂红点。

    三个红点排成一条弧线，像凤鸟尾羽上排列有序的羽斑。

    点完第三下，她收手前极轻地吹了气——气息微凉，朱砂胭脂便更多了几分湿润的光泽。

    “这是凤鸟尾羽上的第一节羽斑。等下皇姐如果累了，还会在你身上画第二节、第三节，一路画到腰侧——最后画出一整只凤。这就是刚才跟你提到的——在你身上把凤图再描一遍。皇姐一向说到做到。好了，歇够了，回去继续画真正的画。”

    她重新站回长案前执笔，继续画凤颈。

    凤颈在她狼毫下渐渐有了生命——骨线从凤嘴下方延伸至颈根，两侧线随着骨线的起伏而变化粗细，在中间第三节骨节处微微加粗，又在第四节过渡到背部时收细。

    每一段骨线条都和她刚才引我手指滑过的后颈弧线遥相呼应。

    画完凤颈，她换了一支更细的羊毫开始画凤背。

    凤背的翎毛比凤颈更密更繁复，需要极大的耐心和稳定的手势。

    她画得很投，嘴唇微张，呼吸极轻。

    黑丝脚尖在榻沿上不再晃，黑丝包裹的脚趾安静地并拢——只有在最专注时她才会忘记晃动双腿。

    但就在她低蘸墨的一瞬间，长袍领微微敞开，露出锁骨下方一小片雪白的皮肤，上面有一道极淡的旧吻痕——是我上次留的，颜色已淡到近乎看不见，只剩一圈极细微的青紫边缘。

    直到凤背的最后一根翎毛细笔收锋，她重新蘸墨时，黑丝脚尖的晃动才重新恢复了缓慢慵懒的节奏。

    她从案上拈起一颗冰镇葡萄放进嘴里，然后在长案旁的小铜盆里洗了洗手，用帕子擦到半，再次走到我面前俯下身。

    这一次她嘴唇贴着我的喉结，不是吻，而是用牙齿极轻极轻地咬住喉结下方的那一小块皮肤。

    牙尖陷皮肤的力道刚好停在疼与不疼的临界点上，舌尖在牙齿咬合处轻轻扫过——留下一道极淡的湿痕。

    然后她放开，退后几步观察效果，凤眸弯成月牙。

    “凤喉——凤颈与胸的过渡段，这个位置最难画。绢上的凤喉刚才画了十一笔——三笔骨、八笔。你身上的凤喉只要一笔——皇姐用嘴画。刚才咬你喉结这一记不是吻，是笔法——叫‘咬墨’。不太疼对吧？皇姐只用了牙尖，没使力。批折子也是这样——最难批的奏折不用朱砂狠批，只用笔锋轻轻划过纸面，留下极细极淡一道红痕。被批复的看了，比狠狠批他更难受，因为他知道——你留了手，但该点的都点到了。咬墨也一样——不留痕迹，只留半晌的微痒和一整天的余味。你等下喝桂花酿时喉结滚动，会蹭到刚才被皇姐咬过的地方——一蹭就痒，一痒就想起我。这就是咬墨。”

    她走回长案前继续画凤背，笔锋在绢布上游走如飞。

    我看她画了许久，后背靠进她惯常靠着的贵妃榻一角，眼皮渐沉。

    她也不抬，只轻轻笑了一声：“困了？睡吧。皇姐画画不用你看着——你睡在这里也一样。”她把画笔换到左手，右手在墨碟边缘极轻地蘸了蘸，继续勾勒凤羽。

    我闭上眼睛，她的画笔沙沙声和窗外秋蝉偶尔的鸣叫混在一起，变成一种极安稳的催眠曲。

    不知睡了多久，醒来时午后的阳光已斜斜照进暖阁，在波斯地毯上投下一片金色的光斑。

    我身上的薄毯被细心地盖到了胸——薄毯的一角掖在我肩侧，掖法极齐整，是皇姐的手法。

    但皇姐不在长案前。

    她还在画。

    只是换到了长案另一端，正在画凤鸟的腹部——腹部翎毛比背部更细更软，需要换更细的羊毫和更淡的墨色。

    她已画了一个多时辰，额上沁出细密汗珠顺着太阳往下淌，但她浑然不觉。

    我起身走到她身后，伸手替她擦掉额角的汗。

    她的极轻地偏了一下，像猫被摸到耳后那样。

    然后她侧过在我手掌内侧印了一个极轻的吻，嘴唇在掌心边缘停了一瞬，才重新直起继续画。

    那个吻让我的掌心有些发痒，像一片桂花落在手心里又被风吹走。

    “睡醒了？正好——凤腹刚画完。现在是凤翅根部——这幅画最难的就是这里。凤翅展开的弧度，不是画出来的，是算出来的。每一根飞羽的长度和角度都必须确——太长了，凤飞不起来；太短了，凤没有气势；太弯了，变翅；太直了，成雁翅。皇姐画废了好几张纸才找到这个弧度——和你腰侧的弧度一样。你躺回榻上去，把衣襟解开。皇姐要在你腰侧比一下——用你腰侧弧度校准凤翅飞羽的弯曲度。”

    她放下笔走到我面前，把我推回贵妃榻上，解开我常服衣襟露出腰侧肌肤。

    她的手指在


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