华娱从北电2002开始【加料版】

    “李，拍摄顺利嘛？”

    《侏罗纪世界》片场里，斯皮尔伯格也来看了看电影拍摄的况。ltx sba @g ma il.c o m

    “比想象中的顺利，但是压力也比想象中的大。”

    李牧苦笑道，美国媒体几乎隔几天就会报道一下这电影的况。

    因为有太多丝关注这部电影了。

    这ip实在太吸引注意了，丝数量众多，可以说拍摄《侏罗纪世界》既是拍给如今新观众看的，也是拍给20多年前的观众看的。

    这里有两拨，如何融合他们这部电影成功所在。

    这也是为什么这部电影很难找到导演的原因之一。

    强行把电影与怀绑定，又或者不顾作品质量单纯就是套怀，只弄巧成拙，毁了这个ip。

    怀这玩意，近些年电影、动画、游戏新作等几乎随处可见。

    通过唤起大部分对经典的美好回忆，并以此作为噱与卖点，让一些为自己的童年买单，从商业角度来看，也算是一种营销手段。

    但是如果单纯卖怀，就不需要李牧这级别的做导演了。

    《侏罗纪世界》既要满足新旧影迷的期待，又要唤起老影迷的怀，还不能刻意，还得为系列片打好开，这着实是很大的压力。

    一般来说，一部作品倘若要卖怀，至少需要符合两个基础条件。

    第一，新作与怀作相隔的时间必须要久远。

    怀的形成是非常需要经过时间磨砺的，倘若新作与怀作间隔时间太短，那前者对后者的一些卖怀的点只能说是致敬，与怀二字是完全搭不上边的。更多彩

    原因很简单，时间太短，怀作的主要受众群体年龄并没有太大变化。

    孩子还是孩子，少年还是少年，青年还是青年，同年龄阶段的群体很少会“往回看”，更多是“向前走”，然而他们不回看的话，这怀就无从谈起了。

    只有经过了一定的时间，受众群体的跨越了原来的年龄阶段，新作才能发挥引起他们回顾过往美好回忆的作用。

    而怀作本身也自然会在这段回忆之中，这样才能形成到效果。

    《侏罗纪世界》时隔22年，毫无疑问肯定是符合况的，所以才考验导演。

    其次，怀作必须拥有很强的影响力以及受众面。发布页Ltxsdz…℃〇M

    当初《侏罗纪公园》的上映引了全球观众的观影热。

    大部分第一次在银幕上见到这些曾经的地球霸主，并被当时的电影cg技术所折服，最终《侏罗纪公园》全球夺得了9亿多美元，成为当时的影史票房冠军。

    以影响力以及受众面而论，《侏罗纪》无疑也是属于最顶级的那一列。

    有了这两个基础，《侏罗纪世界》才有卖怀的资格。

    最后，就是导演设计的怀点了。

    这就是导演的最艰难的地方。

    因为导演必须知道在观众心里，哪个角色或节才是他们最关注的点。

    毕竟像《狮子王》这种整部片子都是怀的是少数，大多数怀作里面往往也是有很多非关键点的地方。

    倘若导演误以为这些是怀点然后把它们搬出来，不但起不到效果反而会让其他本来该是怀点的地方显得黯然无光。

    这里李牧和斯皮尔伯格意见是一致的，那就是让22年前的那只霸王龙重新活跃在主题公园内，并成为击倒大boss虐龙的主要战力。

    这对于老丝来说，不但能看到当年的霸王龙再次在银幕登场，还能看到它的出彩表现，可以说是一波怀绝杀。

    再者就是让恐龙成为主角。

    老版的《侏罗纪公园》三部曲中，越到后面可以发现，电影的核心从恐龙逐渐转变成类，特别是第三部，棘背龙跟霸王龙完全就是“工具”。

    故事就是主角团怎么去救，你将棘背龙换成任何一个巨大的怪物都不会对整个剧有任何影响。

    这也是老版三部曲碑与票房都每况愈下的原因之一。

    如果李牧拍摄《侏罗纪世界》按照老三部曲最后的定向，将主题从恐龙转为类，那这部电影则极有可能会把当年《侏罗纪公园》的两个孩子找回来。

    以他们为主视角打一波当年的少年已经长大成的怀牌，而恐龙们又再次变成配角。

    那这ip就彻底被毁了。

    毕竟这类电影，观众最看的自然还是各种怪兽，要看以类为主角视线的影片简直多不胜数，真要看的话观众又何必要选择这种怪兽电影呢？

    但是做到这里，还不够，因为这只是核心，还需要更多的细节以及电影最重要的创新。

    随着时代的变化，影院里的主力观影群也不再是22年前观看《侏罗纪公园》的那


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