某平窝案(某黄窝案)（1-170）

    中国画必须有印鉴。

    印鉴打印也有讲究，现代印泥是油质的（用蓖麻油作溶剂，艾绒做受体）有的画家甚至使用原子印泥，印泥本身有密码；古代的印泥则是水质的，有的使用了朱砂。

    这些3d男都小心的一一做到了。

    下一步是作旧。

    尽管画打出来便是旧好的，但那只是‘似’，还要用三道程序增加画的沧桑感。

    3d男先买一个设计用的熏图桶，工程用的蓝图都是用氨在熏图桶里熏出来的，但是3d男用混有少量30号机油的醋的蒸汽进行熏蒸。

    醋和机油的挥发没有氨那么强，所以要用超声波加湿器把它们气化。

    这些东西在市场上都可以买得到。

    这样熏蒸的结果不但画面泛黄，而且画轴上面还有包浆。

    大概每十分钟相当于一百年。

    古时候也有作旧，那时候作假的手段只用醋熏，目的是让纸张变黄。

    可是效果并不是太好，现在能够看出来。

    使用了3d男的新技术以后，这个缺陷看不出来了。

    熏图桶可以让纸面黄得非常均匀（工程图纸如果‘晒图’晒得不均匀，施工将会受到影响）和自然放旧的效果完全一致。

    用醋熏蒸好的画还要用从医疗器械厂里买出来的紫外线灯管进行贴近照。

    这道工序的作用是让纸张变老。

    这种灯管上面没有光灯的那层荧光。

    用细细的四十瓦的紫外线管灯照一小时相当于五十年，照10个小时相当于五百年。

    算好了要仿的画的年份，便可以计算出相应的照时间。

    然后要在画上洒上一层发霉的陈旧糯米碾成的米，用擀面杖在画上反复碾压。

    再用吸尘器吸净，再用水蒸气在熏图桶里蒸十分钟。

    糊化附着在上面的淀分子。

    这是因为紫外线清除完醋味以后，画已经变成有色无味的了，这时需要用发霉的米为它制造陈旧的气味。

    因为有了淀，‘古画’遇到碘后会显出紫色。

    但是没有用碘酒鉴定古画。

    因为古时候裱画用的都是用谷物末做的稀浆糊。

    粮食的主要成分也是淀。

    所以这道工艺还可以让‘古画’具有淀效应。

    3d男第一张作品是张郑板桥的《影竹图》使用的是自己作出来的古宣纸。

    制作古宣纸的时候男在纸浆里掺进了他从一座公元1700年左右被盗清代古墓周围捡到的腐朽的棺材板碎屑，所以即便测量碳14这仍然是古宣纸；落‘板桥’款；作画时间定在郑板桥30岁左右穷困潦倒的时候，所以尺幅很小，每张不到一方尺。

    只有四个册页，还是纸的。

    设想的虚拟的场景是诗将宣纸挂在窗框上观察竹影的状态后，借着月光仔细观看竹子映在纸上的影子。

    拿起笔后回忆刚才的婆娑竹影而作。

    取‘竹影斑斓，不屈不挠’的意思，故名‘影竹’。

    因为是用3d打印机打印出来的，所以整幅画看起来作画功力浑厚，笔触有力，纸三分，浅虚实无不一一到位。

    最后加盖‘二十年前旧板桥’的印章后作旧处理。

    不过，这只是‘作画’。

    只是成功的一半。

    如果想卖掉还要另安排一个‘局’。

    3d男又用网上淘到的民国老宣纸用3d打印作了一付邓散木的墨荷。

    因为本身已经是旧纸了，不用做旧。

    把这四个册页夹在一张网上买来的‘文革’时期的旧报纸里，再用旧报纸把‘墨荷图’包起来。

    这两幅画将要互相掩护，互相佐证。

    随后，3d男和若男打了一场激烈的告别炮，离开了依依不舍若男。

    走之前若男好像知道要发生什么不测一样，百般留恋，甚至掉下了眼泪。

    最后3d男都有些厌烦了。

    “我又不是不回来了。

    ”他不能受的羁绊，毅然决然的踏上了征程。

    3d男带着画来到另一座极有文化底蕴的超大城市，选了几家大型古玩店。

    观察了几天后，3d男终于敲定了一家比较大，而且比较正规的大型古玩城。

    “鉴定一下这张画的真伪。

    ”由于是第一次，3d男还是要确认一下是否有漏。

    所以图做好后不能在自己的店里卖，甚至根本不能卖，只是到有点文化底蕴的大城市里求鉴定。

    看看有没有绽。

    出门鉴定前他还特意化了状，改变了脸型，戴了假发和色宽框的眼镜。

   


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