我拍戏不在乎票房

又多又蓬松，让他羡慕不已。

    一看宫木丰的发也是茂密，但实则是假发。

    片隐藏了不少细节，蓝色带着小翅膀的书包，代表这段正男开心的蹦蹦跳跳其实是和菊次郎踏上旅行后的状态，此处是倒叙。

    另外通过正男奔跑的镜引导，代电影背景时代，并非发生在现代，而是二十多年前。

    《菊次郎的夏天》剧有明确分野，第一章节名［的朋友］

    银幕上，歪歪扭扭的文字，儿童动漫一样是过场，以及优美的配乐，用这些技巧，把原本悲伤的故事，讲述得没那么悲伤。

    所有喜剧的内核都是悲剧，菊次郎是用悲剧来讲喜剧，影迷们目前都没有发现。

    正男和同学放学结伴回家，聊着夏长假去什么地方玩，从谈话中得知同学有安排，但正男还无。

    边走边聊，两穿过公路，在近路上瞧见一群“坏学生”，两换了一条路，两跑起来。

    少年被奔跑在浅街，轻快的音乐，一段段的运动长镜，很经典展现浅街貌。

    运动长镜是所有镜中最难的，很多导演想要挑战难度秀水平，就喜欢花里胡哨的往影片中加。

    此处有一点值得说明，长镜并不等于一镜到底，前者是可以剪辑，通常是用空场景以及暗视角把剪辑点藏得非常隐秘。

    只要拍摄一个物体或场景在十秒以上都属于长镜，楚舜会经常看到有在网上说，“五分钟的长镜有剪辑不是假的拉拉”，有剪辑没错货真价实也没错。

    在蒙太手法不成熟的一二十年代，基本都用长镜拍摄。

    一镜到底一定是长镜，反之则不成立。

    蒙太可以剪出各种效果，为什么要用长镜？因为长镜的沉浸感是超过蒙太的，它会让影迷更有参与感，当导演想要将影迷们瞬间拉故事，长镜是最佳选择。

    《杀回忆》例子鲜明，两分多钟的运动长镜，开场就跟着男主走进凶案现场，看到证据如何被坏，还有尸体的样子，马上被带进了凶杀氛围。

    菊次郎这段长镜，也是为观众代正男和同学的活力，并且完整展现浅街风貌。

    在岛国取景非常简单，虽说菊次郎的背景是千禧年左右，但不需要对取景的房屋进行大规模的改装。

    二十多年前的浅，其实和现在的浅区别不大，只要把附近的药妆店，以及［可以使用支付宝、微信支付］的标语去掉就七七八八了。

    正男在回家路上碰到了菊次郎夫妻，菊次郎太太正在教训抽烟的高中生。

    “你们怎么能抽烟，有去好好读书吗？你们再这样下去，当心变得和这个一样。”

    菊次郎太太中的“这个”指在一旁吊儿郎当的丈夫菊次郎。

    看《菊次郎的夏天》这部电影时，都说虽然慢悠悠，但看起来也不无聊。

    这种感觉是导演的诡计，电影节奏很快，只是配乐慢，菊次郎太太教训完抽烟高中生后，和回家的正男旁边，聊上两句。

    短短六分钟，就代菊次郎、菊次郎太太、正男的格以及大致家庭背景。

    正男父亲不知道是死了还是抛妻弃子，而母亲外出打工，一个跟着住，格并不算活泼开朗。

    菊次郎的家庭中母亲跟着别跑了，菊次郎妻子家里结了三次婚，并且格上来说菊次郎是比较怕妻子，因为妻子比较强势。

    如此多的元素并不是一脑的都灌输给观众，相反安排得很巧妙。

    “他母亲呢？”

    “好像出去活了。”

    “怎么可能，肯定是跟着别的男跑了。”

    “又不是你妈妈。”

    “说什么呢，你家的不也结了三次婚吗。”

    “要你管。”

    “我也不要你管啊，傻子。”

    这段对话是菊次郎夫妻拌嘴时的话，久下白所饰演的菊次郎，明明很凶悍，但此时好像赌气的小学生，让好笑，又感觉这对夫妻感挺好。

    仔细想想台词，菊次郎太太年轻时肯定是跟着母亲，母亲结婚三次，两个继父，菊次郎也是从小被母亲抛弃，真不是欢乐的事，偏偏用这种方式悄无声息带过，影厅的观众很多都没有注意到这点。

    正男回到家，家里没，要上班，但给正男准备了食物，吃完东西，正男换上一身衣服，拎着足球来到球空地。

    平时很多的空地此刻一个都没有，夏假到足球班也放假。

    失落的正男回到家，去找小伙伴要么是不在家，要么是正好跟着父母准备出去度假，所以正男也问父母的事。

    告诉正男，爸爸死了，妈妈正在为了你工作，好好读书等你长大，什么地方都可以去。

    第二天，烹饪好食物后就出门工作，是在形


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