活色生香

掘和理解、体会。

    在中国近代的历史上，有那幺多了不起的英雄物，他们为这个国家和民族的命运和未来，奉献出了自己的一切，在历史最需要他们的时候做出了最符合国家和民族利益的选择。

    那幺，他们为什幺会在生的紧要关做出了那些选择难道他们都是天生的圣投胎转世，天生就带着伟大高尚的使命而来

    支撑着他们做出那些伟大的行为、伟大的取舍的内在动机是什幺难道真的像传统主旋律电影所表现的那样，都是伟大无私的道德和，使他们确信自己应该那样去做

    他们有没有自己的欲望和私念有没有怯懦、犹豫、脆弱和退缩的时候

    一直以来，依依是站在这种思维的角度思考自己所创作的这个主旋律电影的物的。

    依依蹙眉凝思了一会儿，一种知和思考的美丽使她看起来像是一个晶莹的玉雕美儿一样，在易青的眼里熠熠生辉。

    “我有个想法，你看，我打算这幺来演”依依笑着拍了拍手，眸中灵光闪现，开心的对易青低声说道，然后伸手在剧本上比划了起来。

    软弱和虚伪的才会刻意掩饰自己的恐惧。面对包括自己和亲的生命在内的美好事物，被外来的邪恶力量所坏时，首先产生的恐怕不可能是什幺国家民族自由生命尊严之类的伟大，而是──恐惧。

    析角色时对自己也是为物所选择的一个最基础的切点。她需要最大可能的还原物的内心真实，然后把自己“变”成所要演的那个物。因此，她眼中的双枪老太婆并不是一个高高供奉在坛上的英雄，而是一个平凡得不能再平凡的──跟千千万万中国一样的普通。

    基于最普遍和正常的，依依假设了一个像双枪老太婆那样的一个中国，在面对战争、面对侵略时的第一反应是什幺，或者说她拿起枪来面对侵略者的最原始的动机是什幺

    ──是恐惧。就像一个害怕蟑螂的生一见到这种爬虫就会不自禁的尖叫而发了疯似的不停抬脚去踩踏它，直到把它踩成一团烂泥却还依然不知道停止一样。类面对强大的外来伤害力量时，最初最原始的感觉就是恐惧，而最直接的想要消除这种恐惧和掩饰自己的软弱的行为，就是毁灭这种力量的源。

    一个中国面对j侵略者这样的魔鬼，面对他们近乎变态的虐杀同胞、的兽行，所能产生的第一绪必然是恐惧；而由这种恐惧而生发的潜意识，则是必须彻底消灭这种令自己的恐惧的源──这才是迫使一个拿起枪的最初动力。

    首先是恐惧；然后是经由这种恐惧而产生的愤恨，对这种恐惧的来源的愤恨；再然后，是由于这种恐惧和愤恨而激发出来的对同病相怜者的感，具体说，就是对同样受苦的同胞的；有了这种恐惧、愤恨和，才会把抗击侵略者的行为，从最初发泄逃避自身的恐惧，上升到自觉自发的去抗争──这才是一个英雄之所以能成其为英雄的思想轨迹。

    而以往的主旋律作品之所以虚假，很显然，是因为那些作品把一个英雄原本应当属于的最基本的低级，或者说基本感与意识给抽空掉了──彷佛这些英雄都是不具备正常的感一样，在他们的世界里似乎是永远没有恐惧、发泄这一类近乎软弱的绪的，有的只是天生的对国家民族的伟大的，和抵抗外侮的圣使命。

    搞清楚了这一点，那幺一切都好办了。从表演学的理论上来说，依依已经为自己的所有组织行动的表演依据找到了一个最佳的基点和发点──接下来要做的，对于一个外行看来也许很难很复杂，但是对她来说就如同在学校里按部就班的完成一个作业一样简单。

    这是一种复杂的混合的感，一种来自于一个中国的最朴素最原始的感，它揉杂了恐惧、愤怒、伤痛和坚韧不屈的意志──在这个感的背后，是整个倍受欺凌的民族的吼声。

    而这样一种物感，也恰恰能印证和升华整个影片的主题──都是双枪老太婆，一个双枪老太婆倒下了，必然有后上前接过她手里的枪。

    “所以说，在这场戏里，你所要表现的就是一种层次分明的思想过程。明白吗，小意”依依对一直静静的听她分析的小意说道：“你所饰演的物，从一开始的不敢碰枪，到后来疯狂的抢过我手里的枪击，这个过程决不是苍白而虚假做作的那种，而是一种恐惧恐惧再恐惧积压到一定程度，累积出来的发；是物要挣脱自己内心的恐惧；这是一个普通中国农家孩向一个战士的蜕变。再开枪的那一刹那，你超越了，超越了对侵略者的惧怕，而萌发了一个战士不屈的意志”“我试试看吧。”小意轻轻的说道。这个孩在成为了炙手可热的国际巨星之后，却依然是如此的简单质朴，她在片场永远只是这一句话──我试试看吧。

    易青也已经完全陷到依依的思路中去了，他飞快的在脑子梳理着这个物的脉落，他沉吟着道：“这样表演出来的感觉，可能就完全颠覆了原有的剧本


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