纹面

然转身反向朝着一号石室

    的方向走去，这一次，我没有，一鼓作气冲到了三号石室，当我转过拐角位

    置时，向上的石制台阶果然消失了，取而代之的则是又一扇石制拱门。

    我立刻走进了这道拱门进了一条新出现的甬道当中。这座甬道两侧的石壁

    上再不是空旷的石砖了。除了依旧分布着侍石制灯台之外，灯台的上方出现了

    壁画。

    李朝一行显然已经先一步经过了这里，我在一座石制灯台的下方看见

    了一个丢弃的一次打火机。而之前的那些长明灯，看来很可能原本都熄灭了，

    再次点燃它们的，恐怕正是李朝和贺强等了。

    此刻的我感觉弄清了背后这座迷楼的布局了。如果我猜测的没有错的话。伏

    羲道进的位置应该是一号石室和五号石室之间的通道。我进后，步的第一

    个石室是五号。但我在穿越五好石室的拱门时触发了第一个机关，原本链接伏羲

    到和五号石室间的石阶通道或者被设计了什么机关而自动升起关闭，显露出来的

    则成了通往一号石室的石阶。当我来到四号石室的时候，并通过拱门触发机关时，

    我现在走进的这条通道上方的石阶降下将三号石室和四号石室之间的通道连接起

    来，同时遮蔽了现在这条通道。之后，我如果继续向前的话，将连续通过三

    道拱门，触发三次机关，触发一次，一号和五号间的通道打开，触发二次，四号

    和三号之间的通道打开。触发三次，一号和五号中通往伏羲道的通道关闭，再次

    变为连接一号和五号石室间的通道。而进者如果一直沿着这个方向不停的走下

    去，便会陷在五个房间内不断循环的状态当中。

    明白了这点之后，我也清楚了李朝等能够快速通过这里的原因了。他们

    多，只需要把手分散开来，每个石室和通道内都安排员，然后反复进出拱门，

    两下便能发现这其中的规律并找到现在位于三号石室和四好石室之间的这条通道

    的。这迷楼设计虽然巧，但似乎只对单个的闯者会构成麻烦，而且闯

    者要是运气好，向前直接冲到二号石室然后再突然一路返的话，只需要穿过三

    号石室，便能正好碰上四号、三号之间的这条通道开启……

    想清楚了这一切，我感到了极度的郁闷，平里我总觉得做事思熟虑是必

    要的。但此刻，我的思熟虑却让我费了更多的时间。要是我真像没苍蝇一

    样在五间石室中反复来的跑，没准能更早发现眼前的这条隐蔽通道了。当然，

    也有运气不好，始终撞不到的可能，不过我觉得那种可能不大。

    而且我怀疑，建造这所迷楼的的目的其实只是希望闯者知难而退而已，

    并非真的想要困死进者。因为迷楼虽然设计巧妙，但其规律并不复杂。起到的，

    更多的是对闯者所造成的心理压力了。

    一边揣测着建筑者的真实想法，我一边抬观看起了石壁两侧的壁画。看了

    两眼，我随即对这座古代墓葬产生了的好奇。因为此刻我见到的壁画和以往

    的那些大为不同，不仅色彩斑斓，保存良好。而且壁画的内容几乎大部分都是男

    的春宫图绘。当然，也并非全部，一路走来，其中也夹杂着类似战争场面

    的图绘。在我的印象中，古代墓葬的壁画要么记录墓的生平和常起居，要

    么就是畅想墓升天后的生活状态。而眼前的这些壁画想要表达的意义要是和

    其他古墓一样的话，岂不是说，这个墓的一生，除了几次战争之外，根本就

    是在不停的当中渡过的？这实在令我有些难以置信！

    而且眼前的这些春宫和我过去看过的古代春宫图差别也非常大。中国现在流

    传的春宫大多为明清两代所绘制，相对比较含蓄，并不重视体的描绘，反倒更

    在意场景、服饰等方面的表现。

    壁画中的男不仅个个一丝不挂，没有任何作为衬托的服装或者场景物品描

    绘，而且体比例极为准，反倒同欧洲古典绘画中的体有几分相似。与其说

    是壁画，倒不如说是一幅幅的体位示意图。而且画中的物仅仅只是一个个

    形体，并未描绘出物的五官和相貌，只能从形体来判断别。形体显得丰

    满，几乎都是丰胸翘。而男形体则显得肌发达，极为健壮。看了半天，除

    了赤的欲之外，我实在看不出其他任何意义，所以，我不得不把注意力集

    中到了那几幅反映战争场面的壁画当中。

  


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